日本映画考察

【動画】2/2【Front Japan 桜・映画】日本は存在感を示せるか?ハリウッド映画最前線~映画『アリータ:バトル・エンジェル』[桜H31/2/11]

気鋭のキャスター陣が、ますます混迷を深める日本の現状や国際情勢を読み解くべく、日本最前線(Front Japan)の気概で、日々のニュースや時事のほか、様々なテーマについて取り上げ、日本が進むべき正道を追求します!

キャスター:渡邉哲也・鈴木くにこ・前田有一

■ 日本は存在感を示せるか?ハリウッド映画最前線
今週の映画:『アリータ:バトル・エンジェル』

※ 映像権利の関係上、前半(米国、中国製携帯に追加制裁?~米中貿易協議の行方 / 米国が警告する中国の人権問題)と動画を分けてお送りします。

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コメント

    • 古本直樹
    • 2019年 2月 12日

    銃夢は日本のハードSF漫画界に於いて「AKIRA」に並ぶ
    最高傑作のひとつ

    ハードSF好きなら、是非読んでおくべき一品!

    • Francis Osuna
    • 2019年 2月 12日

    日本は存在感を示せるか? <= Japan has an enormous presence in the world. It is only J-people who are ignorant about it. Thus, both Koreans (both N and S) and China are taking advantage of J... copying/stealing everything from J... even J-people's personal identifications. Ban post-war Nikkyoso education = destroying the minds of J-people!

    • Gen Yama
    • 2019年 2月 12日

    お約束のサザエさん実写版を…

    サザエさん=スカーレット・ヨハンソン
    マスオさん=ウェズリースナイプス
    波平=モーガン・フリーマン
    フネ=キャシーベイツ
    タマ=シュワちゃん

    • 立待月光
    • 2019年 2月 12日

    原作を読んだ事がある人、特に掲載誌を読んでいた人なら分かる事だけど、想定される読者層は青年以上で、主人公の目の大きさは「少女」の記号としての意味しか無い。大人の女性との描き分けの為の手段でもあって、キャラクター萌えとは無縁の記号性。実写化では少女を起用すれば少女の記号性も要らない訳で。
    ジェームズキャメロンの拘り、作品への熱はある程度理解出来るんだけど、「日本のコミックの実写化だから目を大きくした」ってアプローチは原作に無い別な記号性を主人公に与えてしまってる点で大きなミスだと思う。日本のコミックが好きだって言うなら、猶更ね。

    • おれんじぷりん
    • 2019年 2月 12日

    権利は理解出来ますが、何で宣伝になる予告編を流せないのか不明(@_@;)。

    • henachoko panda
    • 2019年 2月 12日

    日本のアニメが原作とは知りませんでした。ヒロインの目がアニメっぽかったけど。銃夢、辛うじてタイトルだけ見覚えある程度。よく発掘しますねぇ。漫画の累計発行部数上位、ワンピース、名探偵コナン、ゴルゴ13、ドラゴンボール、こち亀、ナルト、美味しんぼ、スラムダンク、ドラえもん・・・何でも映画化したら日本人としては楽しいかも。

    • Spirits Hinomalu
    • 2019年 2月 12日

    前田さんシティーハンターやらないのー??(´・ω・`)
    すっげえよかったよ!!

    • さち
    • 2019年 2月 12日

    毎回桜chの映画コーナーを楽しみに拝見しています。

    さて、日本に良質の漫画家さんが多いのは、皆さん子どもの時から鉛筆一本で絵を描きまくった生粋のクリエイターだからだと思うんです。子ども同士、友達の描いた漫画をクラスで回し読みするのが大好きで、日本には良質の漫画家を量産する素地があります。

    一方、バブル以降の日本の映画家さんは、核家族で育ち、誰にもお話を聴いてもらえない世代になってしまい、日本映画の質が落ちたんだと思います。映画家の子ども時代は皆ストーリーテーラーであることが必須条件なのに、両親は会社に働きに行ってしまうし、祖父母には盆と正月にしか会えないし、友達はゲームに夢中。大人は誰も坊ちゃん、嬢ちゃんの創作話を聴いてくれる余裕がなく、ごっこ遊びに付き合ってくれる友達もいません。欧米では日本人が思っている以上に演劇の授業を重視しています。長い夏休みの間、こども達は小さい時からどこかしらのサマーキャンプに参加して、演劇科の先生に基礎から手ほどきを受け、キャンプ最終日には先生のお仕着せではない自分の物語を仲間に披露します。こういった機会が日本のこどもにはほとんどありません。映画家を量産する素地が全くない状態です。(思えば、私も日本実写映画どころか日本の小説すら読まなくなって久しいです)

    戦前戦後の日本映画には日本特有の魂を感じて、それに国内外の人々が感動したのだと思うのですが、学生運動後のしらけ世代や軽薄さがもてはやされたバブルの世代も、TVが席巻してしまい、熱くなることがダサいとされ、日本人は実写で語ることができなくなってしまいました。アニメなら熱くなれるのに、実写だと「自己否定せよ!」と言う声がどこからともなく聞こえてくるのか、それとも「日本人顔でなに熱く語っての?」と自分自身に恥ずかしくなるのか、真面目がダサいとされてしまう風潮では、実写でなにを語っても難しいと思います。

    とは言うものの、日本も2度の大震災を経験し、移民が押し寄せ、失った自らのアイデンティティを、美しい日本を取り戻す時が来ました。現代のスマホ世代は子どもの時から動画アプリを駆使し、自らの物語を語っているので、日本にも良い映画家が輩出される時期到来か⁈と密かに期待しています。

    ところで、今年のグラミー賞最優秀ミュージック・ビデオ賞 を日本人ヒロ・ムライ監督 が獲得しましたね!9歳でLAに移住したので生粋の日本育ちではありませんが 、2017年のゴールデングローブ賞作品賞を獲得したドラマ『アトランタ』も複数話監督していたそうです。今後に注目です!

    • ゲーム踝
    • 2019年 2月 12日

    銃夢がハリウッド映画で観られるとは、いい時代になりましたなぁ。

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